Детективный триллер с Матвеевым и Серебряковым: каким получился фильм «Пранкер»
На Третьем международном фестивале «Евразия-Кинофест» лучшим актером признан Максим Матвеев за роль в фильме Александра Харламова «Пранкер». Это первая российская «ласточка» на такую жгучую тему. Причем высоко залетевшая. Каким получился фильм — в материале «Вечерней Москвы».
Фильма о пранкере как герое у нас еще не было. Неугомонный Александр Харламов сам придумал сюжет, написал сценарий и бесстрашно снял в Санкт-Петербурге эту драматическую историю (с помощью камеры оператора Елены Ивановой). Получился любопытный триллер с детективным акцентом, основное действие которого происходит внутри телефонов — ведь герой работает голосом, причем не одним. Безошибочный выбор артистов на главные роли — Максима Матвеева и Алексея Серебрякова как его главного антагониста — перевел эту анекдотичную историю на высокий художественный уровень.
Главный герой Антон, которого играет Матвеев, — профессиональный пранкер, фигура неоднозначная. Он считает, что вершит справедливость, обманом выманивая секретную информацию о коррупционерах и влиятельных людях, а затем публикуя ее. При этом герой вынужден скрываться, жить на конспиративных квартирах, бегать от потенциальных жертв. Но такая жизнь ему вполне нравится. Однако однажды Антон сам оказывается втянут в конфликт мощных конкурентов в строительном бизнесе, а на кону оказывается жизнь его сестры. Антона шантажируют, он вынужденно оказывает пранкерские услуги в отключении камер на торговом центре, после чего там начинается пожар. И по стечению обстоятельств в этом здании оказывается его сестра.
Максим Матвеев глубоко проработал образ — он не просто сыграл злоумышленника, а попытался понять мотивацию своего героя. Для чего люди идут на такой обман? Для славы? Самоутверждения? Денег? Подготовка к роли заняла немало времени: Матвеев изучал материал, слушал записи телефонных разговоров с участием известных пранкеров, читал книгу пранк-знаменитостей Вована и Лексуса. Для него стало важным разобраться в технологиях манипуляции, понять, как используется в этом случае искусственный интеллект. Именно это помогло ему сделать образ Антона таким живым, противоречивым, одновременно обаятельным и отталкивающим. Ведь его герой совсем не злодей, а человек с ложными целями, который верит в то, что своим злом творит добро, верит, что цели его вполне благородны.
Мы видим, что если сначала он владеет ситуацией, то потом сам становится жертвой своих амбиций. Актер превосходно передает на экране нарастающее психологическое напряжение — сначала он вполне уверен, потом смущен, затем приходит в отчаяние от последствий своих поступков.
Материал для артиста, безусловно, концентрированно тяжелый. Сам Матвеев признавался, что роль для него стала вызовом. В одном из интервью он даже сравнивал героя со своим психологом-провокатором Артемом Стрелецким из «Триггера», но отмечал, что у Антона другие мотивы: его действия более эфемерны, а грань между благими целями и разрушительными намерениями практически отсутствует.
Но сама жизнь в фильме ставит эту границу. И жестко. Мы видим в фильме динамику образа: герой на глазах меняется, он из азартного охотника сам превращается в беспомощную мишень. Его реальность сужается до размеров квартиры и становится ощутимо опасной. И последний удар наносит ему пощечина отца, пришедшего к нему выяснять судьбу дочери, сестры Антона.
Фильм «Касса невест»: сюжет, актеры, рецензия
Можно предъявить и претензии, но не к артисту, а к рваному ритму картины. Но они, скорее, к сценарию, в котором эмоциональные переходы выглядят зачастую слишком резкими. Возможно, слишком откровенно искусственно выглядит и «нарисованный» дым пожара над городом. Но сам Матвеев в картине вполне убедителен. Как и привычно жесткий Алексей Серебряков. Он еще раз доказал, что ему под силу сыграть сложный характер, причем в непростом жанре.
Смысл его работы — внутренняя трансформация героя, сумевшего искупить сделанное зло. Не раскаянием, а делом. Поэтому и финал остается открытым — мы не знаем, погиб ли Антон в аду пожара или успел спастись. Но смысл самого фильма более глобален: это не только предупреждение, но и вызов новой цифровой эпохи, осмысление тех социальных проблем, которые она несет. В их числе и нарушение законов в мутном информационном пространстве, которые сегодня еще не до конца сформулированы.
Также в России решили сделать перезапуск знаменитого сериала «Каменская», выходившего в 2000-х годах и основанного на романах Александры Марининой. Новый проект так и назвали — «Каменская. Перезагрузка». Что известно о сериале — в материале «Вечерней Москвы».