«Кроткая» продолжает получать положительные отклики критиков и зрителей
На баррикадах театральных форм и смысла Театр драмы Республики Карелия «Творческая мастерская» спектаклем «Кроткая» прочно установил флаг психологического театра. Это кружево нюансов, уверенный рисунок переплетений человеческих прихотей, побуждений, низкого и высокого, ложной и настоящей добродетели завораживает, держит и заставляет думать. Это выше некоего представления в декорациях, подсвеченного фонарями. Что-то иного порядка.
«Кроткая» по характеристике Федора Михайловича Достоевского – фантастический рассказ, хотя он и считал его в высшей степени реальным. Невероятная по степени ужаса ситуация – муж пытается «собраться в точку» перед трупом жены-самоубийцы. Он рассказывает историю их жизни, в которой хотел быть «рыцарем в сверкающих доспехах», но всё пошло не по плану. Качели отношений бывшего офицера с мутной историей отставки и юной девушки, загнанной в угол обстоятельствами, разгонялись на сцене, словно громоздкий неумолимый маятник. Маленькая птичка, робко пыталась вырваться из клетки унизительного состояния единственно верным на ее взгляд путем. Честным. Обменивала свои грошовые ценности на презентацию скромных благородных возможностей. Никто не отозвался, никто не спас. Зато закладчик, прошедший унижения и нищету, принял её за инструмент возвышения. Он спланировал этот выход в благородство, как план военного сражения. Взвешивал за и против, до самого последнего момента, до момента осознания отсутствия контроля. До наступления Любви.
Интересно, что Достоевский не назначил имен для главных героев. Их будто бы и нет. Единственный настоящий живой человек в спектакле – служанка Лукерья. Она зеркалит ситуации перехода партии от Него к Ней. Ольга Саханова, мастер многогранных образов, идеальный выбор актрисы для этой роли. Её Лукерья — простая до наглости, но знающая место, пасующая только перед силой, искренне жалеющая свою барыньку, но не упускающая возможности заработать на ней. Её противоречивость от необходимости приспосабливаться, умения выживать. Ей и жалко-то девушку от того, что она к выживанию не приспособлена и по-своему она пытается устроить ее жизнь «честно и благородно». Символично, что именно Лукерья вносит клетку с птичкой в дом закладчика. Она и подтолкнула его к мысли о женитьбе на барыньке.
Гордость и наивность убийственное сочетание для завышенной планки требований к окружающему миру. Барынька, знающая самый тяжкий грязный труд, возвышена мыслями, верует в идеальный добрый мир в который просто нужно найти вход. Виктория Бикетова выходит в начале спектакля на сцену в исподней рубашке с легким птичьим перышком в руке. И то ли оно ведет ее завороженную за собой, то ли она почти взлетает за ним. Невесомая, неземная, юная, совершенно вне грязи. Её падение происходит на наших глазах, от разочарования, от лишения иллюзий, обманутых ожиданий благородства. Внутренний разлад рождает болезнь физическую, но выживание не спасает, это ложный всплеск перед последним вздохом. Она уходит, распахнув всегда закрытые грязные окна мансарды закладчика в чистое Ничто.
И, наконец, главный герой – осторожный повествователь, крадущийся по жизни человек. Ведомый мечтой о конкретной сумме, которая сделает его жизнь иной. Евгений Терских здесь гениально необычен. Он сумел скрутить неотразимое обаяние, пригасить харизму, стал холодным змеевидным. Помогло и приспособление, но и без него талантливейший актер наверняка справился бы со сложнейшим рисунком роли. Скупые реплики героя в его исполнении становятся объемными, глубоко наполненными. Переходы состояния героя безукоризненно логически выстроены и от этого еще больше включают эмоции зрителя.
Спектакль Артема Галушина и всей команды безусловное украшение репертуарного списка. Мощная работа.